Pathologie du cadre

Le cadre, cet accessoire excentrique, qui n’est ni dehors ni dedans, et qui
échappe à toutes nos catégories, vient paradoxalement au centre de l’attention
philosophique en raison même de son indétermination. D’autant que, au-delà de
la toile peinte, il se reconduit comme le principe régu­lateur de l’espace
urbain, des artefacts, de l’organisation sociale et de l’ordre symbolique en
général. Les auteurs d’Art Brut, qui, par définition, ne sont pas assujettis à
nos conventions culturelles, en font un usage insolite et déconstructeur,
qu’il serait par trop expéditif de verser dans le registre de la pathologie.
Car, justement, de telles irrégularités nous amènent à envisager le cadre sous
une incidence d’étrangeté. Peut-être son office de protection physique et de
suspension murale n’est-il qu’un alibi utilitaire au formatage idéologique
dont il détermine les axes. S’il est vrai que le pathologique éclaire le
normal, on franchit en l’occurrence un seuil de réversion : c’est le cadre
lui-même, dans son principe et son usage culturel, qui est susceptible d’une
pathologie, sous l’éclairage de l’Art Brut. Cet ouvrage accompagne
l’exposition L’Art Brut s’encadre, présentée du 11 décembre 2020 au 25 avril
2021 à la Collection de l’Art Brut à Lausanne.